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Emma Crabtree na poesia visual e encontrando beleza nas coisas feias

Criativos podem ter seu trabalho descrito como "instável" e se sair bem ou ter o trabalho um tanto desvalorizado ao fazê-lo. Para a artista-desenhadora-ilustradora Emma Crabtree, no entanto, não é exatamente assim que ela descreve seu trabalho, mas

Tempo de leitura estimado: 5 min

Caindo nas rachaduras de gêneros, a recém-formada pela Leeds Arts University se descreve como uma artista multidisciplinar, dizendo-nos "Eu trabalho com múltiplos processos", incluindo desenho, cerâmica, publicações e têxteis. Ainda assim, ela se considera basicamente uma gaveta - "não uma cômoda", acrescenta.

A prática especulativa e contemplativa de Emma é inerentemente definida no ato de fazer; trabalhando de forma responsiva e "geralmente começando com uma pergunta". Mostrando uma consciência dessa transitoriedade disciplinar, a sutileza de seu trabalho é vista tanto na fisicalidade de sua estética quanto na mentalidade de Emma por trás dela. “Acho que todos os meus desenhos são como ideias de desenhos, minhas cerâmicas são ideias de potes”, explica Emma, ​​operando dentro dos parâmetros borrados das práticas, sem abranger deliberadamente nenhum deles. "Muito do meu trabalho é ambíguo", acrescenta ela, "não gosto de linhas claras e duras", um sentimento que reflete na ternura e na máxima reverência ao que ela desenha.

"Sinto-me atraída por linhas de trabalho confusas e ásperas e borrões", explica Emma, ​​"formas tortuosas de argila com impressões digitais visíveis, cores suaves e um tanto sujas." O resultado disso é uma presença inconfundível em seu trabalho. Podemos ver que foi tocado; seus "defeitos" e rabiscos e marcas são o que o torna profundamente humano e incrivelmente curioso.

“Eu sinto que estou em uma busca para fazer desenhos que sejam apenas a quantidade certa de feios”, acrescenta Emma, ​​criando um trabalho que é bonito em sua “feiura” e imperfeição. A manifestação disso pode cair em qualquer extremidade oposta do espectro composicional de Emma, ​​variando de desenhos que preenchem a página até a borda com forma e empurram a cor contra as bordas, a arranjos delicados "como ladrilhos" mais semelhantes a um manuscrito de arquivo.

"A inspiração vem de muitos lugares diferentes", explica Emma, ​​"e todos eles se alimentam de algo que não é exatamente nenhuma dessas coisas", todos os quais, no entanto, parecem ter um tom efêmero e um propósito significativo. De livros de segunda mão a catálogos de galerias e miniaturas, Emma se sente atraída por objetos que não são apreciados tanto quanto deveriam, notando seu desenho "excessivamente ornamental, decorativo e talvez indiscutivelmente feio". Com isso em mente, as inspirações de Emma parecem ser tão etéreas quanto sua prática - "Estou interessada no tipo de imprecisão e imprecisão que vem dessa maneira de trabalhar", explica Emma, ​​encontrando a clareza por meio de um elegante senso de curadoria e deliberação.

Muitas vezes, pode-se conceitualmente ou se manifestar na forma de poesia em seu trabalho - seja o silêncio poético visual e o espaço consciente em seus desenhos, ou a aparência da palavra escrita. "Sou bastante guiada pelo tom", explica Emma, ​​"quero que minhas imagens 'sintam' uma certa maneira", acrescentando, "talvez meu trabalho seja poético por ser ambíguo".

O livro Touchstone, recentemente publicado por Emma, ​​realmente exibe essa mistura harmoniosa de trabalho escrito e seus desenhos. Seu trabalho de maior orgulho até agora, Emma explica "é o culminar de um grande projeto que reúne desenhos, objetos e escrita de uma maneira que eu acho que visualiza muitas das minhas ideias e a maneira como trabalho", discutindo metafisicamente sua relação com, e o processo de fazer. Quase um manifesto para a prática de Emma, ​​Touchstone mostra a magia absoluta de seus talentos - criando um livro que simultaneamente encanta, intriga e questiona.

“Estou interessada em traduzir motivos e imagens por meio de diferentes processos”, explica Emma, ​​sugerindo que ela está continuamente colocando essas ideias em uma máquina de macarrão até que mudem de forma. "Os objetos são traduzidos em desenhos e os desenhos se tornam objetos e palavras", explica ela, reproduzindo a sensação de elementos separados uns dentro dos outros; como a sensação de um esmalte de cerâmica na textura de pastéis macios de óleo. "Estou interessado em deixar evidências de minha mão em todo o trabalho que faço", acrescentando: "Ainda não descobri se essa é uma maneira saudável ou útil de trabalhar, mas é algo que me interessa, e eu venho de volta ao tempo e de novo. "

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O que Touchstone também demonstra é o processo conduzido e a compleição familiar de sua prática, por meio do qual ela leva inspiração imediata para seu ambiente. "Touchstone tem a forma, o tamanho e a encadernação exatos de três outros livros que possuo", Emma nos diz, acrescentando "Eu queria que caísse perfeitamente na estante com os livros que adoro".

Tendo um de seus desenhos publicado recentemente por Romy Day Winkel em sua antologia de ensaio 'LIKE', dentro da entrada 'A Baroque Longing', Emma olha para a frente - atualmente trabalhando na capa de um álbum. "Estou ansiosa para me esforçar para fazer uma ilustração mais aplicada e funcional", explica ela, aproveitando o potencial da colaboração, como podemos ver na variedade desses dois projetos.

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No geral, os desenhos de Emma não podem deixar de nos deixar entusiasmados, não apenas no que são, mas principalmente em como se sentem. A qualidade e o conteúdo do trabalho de Emma parecem inatamente britânicos, mas de certa forma longe de ser uma cruz vermelha ou chás de creme pitorescos. Em vez disso, é de certa forma representativo da paisagem britânica rural e não domesticada. Semelhante aos broads, os picos, os lagos e as florestas, os desenhos de Emma parecem crescidos e parecem inatos às Ilhas Britânicas muito antes de as fronteiras serem estabelecidas, existindo ao lado dos colonos anglo-saxões da Idade do Ferro.

Essa qualidade tácita do trabalho de Emma é difícil de descrever, parecendo arqueológica e inteiramente nova - como se tivéssemos vivido com ela ao longo de nossa história. No entanto, é surpreendentemente revigorante, como se o tivéssemos devidamente sabido quando acabamos de conhecê-lo. Um encanto antrópico torna-se ainda mais nostálgico através de cada marca visceral feita por seu olhar oportuno, ponderado e meticuloso. Há também um elemento diarístico no trabalho, onde a delicadeza e a precisão das formas são abstratamente representativas de sentimentos, lugares e sensações. No final, é uma narrativa contada com uma simplicidade grosseira e pastoral.

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Postado em Feb. 19, 2021, 7:37 a.m.

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